乌篷船划开市井的水声和波纹

新时代的烟火繁嚣中，

他们的声音抚慰人心

绍兴首部可视化网络广播剧《老娘舅、洋娘舅》11月14-16日在中央广播电视总台中国之声《记录中国》栏目播出。央广网、蜻蜓FM、喜马拉雅、越牛新闻客户端等平台也将同步展播。该剧共三集，由绍兴市委宣传部、绍兴市委网信办、绍兴市新闻传媒中心联合出品，越牛新闻客户端携手央广专业团队共同创作。

今年是毛泽东同志批示学习推广“枫桥经验”60周年，是习近平总书记指示坚持和发展“枫桥经验”20周年。作为献礼大片，《老娘舅、洋娘舅》紧紧围绕新时代“枫桥经验”的传承和创新主线，聚焦人民调解工作的新发展新要求，通过基层调解员“老娘舅”和“洋娘舅”的视角，展现“枫桥经验”提出以来，特别是近20年来绍兴儿女与时俱进，不断打造矛盾调解新模式，探索基层治理新路径的历史征程。

重大主题的生动叙事

“枫桥经验”是绍兴的一张金名片，蕴藏着基层社会治理的宝贵经验。60年来这张金名片被擦拭得越来越亮，闪耀着新时代的光芒。而广播剧这种经典艺术形式，随着音视频新媒体平台的兴起，迸发出新的生命力。

（2023年7月，中国电视剧编剧工作委员会会员、知名编剧陈辉剑在绍兴走访采风）

面对宏大而厚重的主题，《老娘舅、洋娘舅》在剧本创作上并不盲目求大，而是力求从人出发，以情驭事，通过具体的、容易共情的个人经历来凸显主题。主创人员经过前期深入的走访采风，最终选定基层调解工作为切入点，塑造了本地网格调解员“老娘舅”罗小青和在绍欧洲商人“洋娘舅”马吉姆两个主要人物，通过讲述罗小青和马吉姆在涉外调解过程中发生的一系列充满戏剧冲突的故事，反映基层调解这一“枫桥经验”的法宝在绍兴的传承和求变。

剧作以罗小青在调解实践中经受挫折与自我怀疑，审视内心后再次出发的过程为纵线，以罗小青和马吉姆在涉外调解中从对立走向合作的过程为横线，编织了一幅“枫桥经验”在更为复杂的基层社会治理中创新形式发挥作用的现实图景。剧情中有家长里短、烟火气息，有市场变幻、情感纠结，有时代变迁、文化碰撞……丰满的情节和生动的细节，让受众沉浸式聆听故事，感悟时代。

《老娘舅、洋娘舅》剧本围读

该剧导演庆新在谈及创作初衷时表示，反映“枫桥经验”的文艺作品很多，为了不拾人牙慧，他和编剧陈辉剑在众多的素材中选中“老娘舅”和“洋娘舅”的故事，尤其是抓住“洋娘舅”这个重点加以表现。

“‘洋娘舅’本身参与到了绍兴的经济生活和基层治理当中去，他们发挥的作用也不只是调解涉外纠纷，同时也在促进‘枫桥经验’的国际传播和借鉴，向世界展现出中国开放、友好、包容的形象。”庆新表示，该剧既是对“枫桥经验”的艺术呈现，也是“中国形象”的外宣展示。

优秀团队的倾情创作

《老娘舅、洋娘舅》除了有资深导演和编剧担纲之外，由阎萌萌、任杰、惠龙、宣晓鸣等知名配音演员组成的阵容也实力不俗。

罗小青的演播者阎萌萌是著名配音演员，曾为《雪山飞狐》中的苗若兰、《甄嬛传》中的祺贵人、《三生三世十里桃花》中的素锦、《神雕侠侣》中的李莫愁等众多角色配音，不论是灵动的还是端庄的，都能得心应手。

对于罗小青这个角色，阎萌萌也有自己的理解，“社区网格员、‘老娘舅’，其实就是一种很生活化的东西，是我们身边大家最熟悉的那种状态，所以我就想着表演能接地气。尽管这个剧情主题很大，但是我们表现的时候十分具象，主题都是通过那些很小很小的那些事情体现出来的。”演播中，她为罗小青设计了柔和、可爱，又有所坚持的性格特征，让人物更加具有亲和力和感染力。

让外国商人在绍兴从事涉外矛盾调解工作，本身就是一大创举。因此，在这部广播剧中，“洋娘舅”马吉姆的角色重要性丝毫不亚于罗小青。

马吉姆的演播者任杰是中央广播电视总台央广文艺之声主持人、2014年度全国播音员主持人金话筒奖获得者。在他看来，马吉姆本性善良，乐于助人，是个热心肠儿，而绍兴发达的外贸行业让他有了用武之地。“所以呢，我在这个设计这个角色的时候呢，我就把他往比较单纯的那样一个方向去处理，我想这样可能会能够更准确地表达出马吉姆对涉外纠纷调解的热心和对中国的热爱。”

剧中，罗小青男友陈中伟的演播者惠龙，从事配音十多年，为《敦刻尔克》《古剑奇谭》等数百部作品配音；罗小青父亲罗志国的演播者宣晓鸣更是业界翘楚，曾为电影《满城尽带黄金甲》和《孔子》中的周润发配音，还在电影《让子弹飞》中同时为周润发、葛优配音。这些优秀演员的加盟，为广播剧《老娘舅、洋娘舅》增色不少。

故事精彩，演员给力，再加上先进的制播技术，以及丰富的音效运用，为听众带来了一场生动感人的听觉盛宴。

融媒平台的创新表达

在《老娘舅、洋娘舅》的创作过程中，主创们经常提到一个词，那就是画面感，演员们渴望通过声音传达画面。十分巧合的是，今年暑假，主演阎萌萌刚刚来过绍兴旅游，对水乡的乌篷船、霉苋菜梗等特色元素有了十分真切的认知，这让她的演播有了更强的表现力。“反正我今天录到这些这些东西的时候。我脑子都是终都是有画面的，画面感特别清晰，就比如罗小青爸爸去乌篷船里找她的时候，她应该是缩在乌篷底下，还是坐在外面呢？我脑子中马上就有这个画面，然后我出来的时候，我都是感觉要猫下腰去钻的那种感觉。”

和这种想象中的画面感不同的是，这部由融媒体平台越牛新闻客户端参与主创的广播剧《老娘舅、洋娘舅》，创新采用了可视化表达和网络化传播，真正让广播剧有了画面，不只好听，还好看。

可视化广播剧，通过图像、视频、动画等视觉元素来增强音频的叙事效果。录制期间，绍兴市新闻传媒中心的创作团队专程赶赴北京，用摄像机实时记录广播剧的生产过程，后期再通过音频和画面的融合剪辑，为传统的音频节目增添了人物表情、动作以及场景描绘等可视化效果，让受众不仅能够听剧，还可以在沉浸式体验中，感受实力演员的演绎创造，同步剧情相关现实风貌，激发情感共鸣。

值得一提的是，为了带给受众更加直观生动的视听体验，主创团队还充分运用融媒平台的视觉表达优势，特别为剧中主要人物分别绘制动漫人像，在剧情节点中活泼呈现，更符合“网生代”年轻受众的偏好，丰富广播剧的传播途径。