六月的江南，风清荷香。

    沿着一路的夏景，我们驱车来到位于柯桥的绍兴小百花艺术中心。吴凤花穿着紧身的练功服，已等候多时。“走，今天我要为第五代演员排戏，咱们边排边聊。”

    舞台上，几名年轻演员正在排练传统折子戏《断桥》，看到吴凤花来了，（下转第4版）“吴老师、吴老师”叫个不停，看得出，吴凤花对她们很是亲切。“作为一名越剧演员，需要我做的就是演好戏，出精品，力争帮助绍兴小百花多出拳头剧目。同时，做好传承和创新，尽自己的所能培养青年演员，帮助她们找到属于自己的戏路。”吴凤花笑吟吟地说。

    话题自然从《断桥》开始。1998年，吴凤花来到武汉，在舞台上演折子戏《断桥》，一个“吊帽”动作没做好，她的胸椎压缩性骨折，但她仍然坚持到演出结束。时隔七年，吴凤花再次到武汉，同样演的是折子戏《断桥》，折服了武汉观众。

    其实，要站在舞台上，吴凤花最大的困难还是她的皮肤过敏症。化妆使她脸庞肤色变黑，求医问药，均无好转。医生忠告：要皮肤不变黑，只有不接触油彩。停止化妆就意味着告别舞台，吴凤花干脆不去想它，默默承受着油彩过敏给她带来的生理和心理上的痛楚。“只要不影响舞台形象，个人形象又算得了什么。”吴凤花很坦然。

    吴凤花对艺术孜孜不倦的追求在团里团外是出了名的。三伏天穿着大靠练吊毛，才几分钟，里外都会湿透；三九天穿着单衫走台步，走头几圈浑身都会打颤，她从不叫声苦。“无论是团内排练还是正式演出；无论在香港舞台还是在农村舞台，她都一样认真。”正在排练的徒弟屠少桦向我们透露说。

    谈到越剧的创新，吴凤花说：“我们这一代越剧演员肩负的责任很大，既承担着继承优秀的传统越剧的责任，又面临着如何创新发展越剧的使命。所以我正努力尝试着新的艺术表现手法，以吸引更多人关注越剧。”

    2005年，吴凤花成立了以她名字命名的艺术工作室，为越剧的发展打开了又一扇窗。“通过工作室，可以打破原有的机制，进行各种资源整合，从而为出越剧精品创造条件。”吴凤花说。去年3月，她和上海越剧团的王派花旦单仰萍、浙江小百花越剧团有越剧“第一老生”之称的董柯娣合演的新编大戏《虞美人》，就是工作室的“产物”。这部三地越剧团第一次合作的新编剧目获得了空前成功。

    “越剧发展到今天，不是仅仅凭某几个人去定乾坤的，她是靠几代人用心血创造的结果。社会给越剧演员搭建了一个大舞台。在这个舞台上，每个演员的能量有大有小，只要尽自己的能力，发挥自己的光和热，就是最好的。”吴凤花说。