很多人是从“上海美术电影制片厂”那几个字出现在银幕上时，就开始眼眶发热的。

泼墨山峦与工笔线描勾勒出4只小妖怪的西行之路，夕阳、草丛、流水由层层墨色晕染开来，描绘出霞光满天、溪水潺潺的唯美景象。小猪妖和蛤蟆精行走在群山间，云雾随他们的动作流动，仿佛“气韵”在画中自在游走——《浪浪山小妖怪》延续了上海美影厂的画风，借助传统笔墨的意境与现代光影的融合，营造出了独特的东方“画境”。

这样一个“大处写意，小处写实”的奇幻世界，是制作团队耗时4年完成的。导演於水表示，这是一场“跨越时空与工匠的对话”。团队以考古般的严谨让传统文化在片中重现——山西佛光寺的斗拱飞檐被设计到小雷音寺场景中，永乐宫壁画的衣纹技法在妖怪雕塑上流转，山石肌理也借鉴了北朝壁画线条……

而这种浓郁的东方韵味，贯穿了整个电影暑期档。

《罗小黑战记2》上映后，一则评论在网上获得高赞：“这部电影有一股纯正的中国味儿。”

影片将东方美学融入世界观架构和现代动画叙事。通过妖精与人类间的共处与摩擦反映中国传统文化中“和而不同”的思想；“会馆法则”则暗合儒家的“中庸之道”，强调不同种族间的包容与制衡。

创作团队透露，他们对服装和场景设定推敲了很久，最终确定了“中国传统水墨意境与现代都市奇幻巧妙融合”的整体风格。就拿场景来说，“各地分会馆”在影片中哪怕只有“匆匆一瞥”，也细节满满、风格独特——苍南会馆富有温州苍南县的江南古韵，粤东会馆参照了福建土楼的建筑特色，福州榕城会馆的榕树特别多……影片对市井风情的描绘也很细致，主角所到之处，背景音中便会出现当地的方言。这些细节共同构建了一个既奇幻又真实的东方奇幻世界。

追光动漫“新文化系列”的第二部作品《聊斋：兰若寺》，则直接回溯古典IP《聊斋志异》，并从491个聊斋故事中精选出《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》五则，打造出一场新奇的银幕志怪传奇。

“这个暑期档，中国动画电影迎来了一场东方美学盛宴。”正如业内人士所言，创作者以视觉为舟、文化为桨，驶向的是历久弥新的中国美学深处。