贺知章（659—744），字季真，一字维摩，号石窗，晚年更号四明狂客。其排行第八，人称“贺八”，唐代越州永兴（今杭州萧山区）人，著名诗人、书法家。武则天征圣年间进士，历任礼部侍郎、集贤院学士、太子宾客、秘书监等职，故亦称“贺秘监”，又简称“贺监”。

贺知章少时以诗文闻名，神龙年间（705—707）已名扬京城。开元初年与吴越人包融、张旭、张若虚以诗文齐名，世称“吴中四士”。由于长期在礼部供职，其职业要求贺知章写庙堂文学，所以他的作品大量是祭神乐章和应制诗。他的诗以绝句见长，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，自成一格。可惜传下来的诗并不多，《全唐诗》仅存其诗19首。《咏柳》和《回乡偶书》（两首）脍炙人口，千古传诵，是其代表作，也是唐诗中的名作，多年来入选中小学语文课本。《咏柳》（“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。”）以奇妙的想象，新颖的比喻，拟人化的手法，既写出了柳树的美和生命力，也写出了抚育万物的和煦春风，更衬托出了明媚春光中诗人的喜悦心情。《回乡偶书》两首（其一云：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来?”又一云：“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。”）运用对比的手法，含蓄地写出了老人久居客地、重返故乡的万端感慨和无限欣慰，是文学史上不可多得的乡愁之作。

贺知章也是有名的书法家。他能书篆、隶、草、楷各体，字字精美。特别是他的草隶更是造诣高深，“当世称重”，拉开了盛中唐草书浪漫风气的序幕。《述书赋注》中赞其草书“落笔精绝”“与造化相争，非人工所到也”，《续书评》则评为“纵笔如飞，奔而不竭”。李白在《送贺宾客归越》诗中将其喻为王羲之，卢象《送贺监归会稽应制》诗中则喻其为王献之。然而贺知章的书法存世极少。现可见的草书作品只有《孝经》，其用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴，结体左俯右仰，随势而就，章法犹如潺潺流水一贯直下，充分地体现了他风流倜傥、狂放不羁的浪漫情怀。楷书仅存刻于绍兴宛委山南坡飞来石上的《龙瑞宫记》刻石，全文共12行，行15字，结字疏密匀称，端庄中寓俊秀，雄浑间透姿媚，是古代摩崖题刻中的珍品。

贺知章是唐朝诗人中一个很有意思的人物。他生性旷达，谈吐诙谐，善谈笑，好饮酒，又风流潇洒，为人所重并乐与交往。其姑表兄弟工部尚书陆象先曾说：“一日不见，则鄙吝生矣。”他常常“醉后属词，动成卷轴，文不加点，咸有可观”。与李白、李适之、王琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂饮酒赋诗，时谓“醉中八仙”。唐代的另一位大诗人杜甫没有和贺知章交往过，但他写过一首《饮中八仙歌》的名诗，开头两句是：“知章骑马如乘船，眼花落井水底眠。”把一个从酒乡绍兴出去自称为“四明狂客”的名士的醉态，写得惟妙惟肖。公元728年，贺知章在长安紫极宫会见了年轻的李白，李白献上了自己的《蜀道难》一诗，贺老边读边连声赞叹，称李白为“谪仙人也”，并把李白引荐给唐玄宗为官，从此结为忘年之交，来往甚密。有一次，贺知章在街上碰到李白，两个人就上酒店去喝酒，边喝边吟诗，兴致好极了。等都喝得醉眼朦胧时，酒店倌来结账，两人一摸口袋，一个钱也不带。贺知章再摸时发现身上还挂着一颗“集贤院学士”的印章，印章的纽带上缀着一只黄金铸成的龟，他就乘醉取下印纽上的金龟付酒钱。这就是著名的贺知章金龟换酒的故事。

贺知章以84岁高龄告老还乡。离开京师时，唐玄宗曾赐诗，皇太子及文武百官为其饯行。垂暮之年的贺知章住在鉴湖之畔的故宅，时名“千秋观”，后称“道士庄”，在今东浦境内，与陆游三山故里毗邻。在今绍兴城内学士街，还有贺知章行馆，亦称贺秘监祠，今已修复开放。

（内容来源：柯桥日报）