傅熹年是中国工程院院士、国家文物鉴定委员会主任委员，他于1987年秋至1988年2月，受邀赴美国考察，参观了大都会艺术博物馆、普林斯顿大学艺术博物馆、耶鲁大学美术馆等10家博物馆和王季迁先生宝武堂、翁万戈先生莱溪居两大重要私家收藏机构，可以说基本包括了藏于美国的中国古书画的代表性作品。

傅熹年白天展卷品鉴，晚上录下书画的作者、名称、材质、题记、题跋、款识、收藏、著录等，对艺术风格、发展历史和流传线索予以梳理，加以品评，并撰写鉴定结论。在手机与网络没有那么发达的年代，他的笔记弥补了前人著录的不足，在历代书画研究著作中有不可替代的参考价值。

傅熹年出身于文化世家，对书画、古籍等精研颇深，是中国古代书画与古籍研究的通才，主编《中国美术全集·绘画编》中的《两宋绘画》和《元代绘画》，共三卷。他还继承家学，整理出版了祖父傅增湘遗稿《藏园群书经眼录》《藏园群书题记》《藏园订补郘亭知见传本书目》《藏园游记》等。他因长期从事中国古代书画史研究，对国内外所藏若干重要书画进行考辨，撰写研究论文10多篇，并出版了《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》。

在访美期间，傅熹年以鉴定工作笔记的方式，留下了收藏在大洋彼岸的中国古代书画艺术作品的宝贵资料，后经李经国、李楚君两位潜心整理，搜集原图、校对文字，《旅美读画录》于2024年出版。此书集傅熹年对藏于美国的700余幅中国书画的鉴定意见，配以1300余幅书画图片，是鉴定、总结在美国公私收藏中国古代书画的权威力作，凝聚了傅熹年先生在旅美鉴定过程中的真情实感和真知灼见。

在海外收藏中，美国与日本是收藏中国古代书画最丰富、质量也较高的两个国家，而在中国古代书画鉴定小组成员中，傅熹年是唯一一位系统、全面鉴赏过美国博物馆馆藏中国古代书画作品的鉴定家，并留下了珍贵的鉴定意见。

收藏于弗利尔美术馆的夏圭的《洞庭秋月图轴》，是傅熹年在馆方很多浙派山水巨轴中发现的，从笔墨风格、构图特点、绢素质地，从而判定“为宋画无疑”。进而与其他夏圭画比较研究得出此图为夏圭作品真迹，并鉴定出图上楷书诗题为宋理宗早年书。联系到此图款“臣夏圭”，从而确定了这是专为宫廷绘《潇湘八景》八幅大轴中仅存的一幅“洞庭秋月”。这是夏圭画存世真迹中唯一的大轴珍品。可以说，这是对该馆鉴藏的巨大贡献。

收藏于弗利尔美术馆的王蒙的《夏山隐居图轴》，此图有款：“至正甲午暮春，吴兴王蒙为仲方县尹尊亲作夏山隐居。”傅熹年记：“画笔甚佳，略近巨然，应是早年之作。然款似后添，因侧逆光视之，字浮起，与画中笔墨不在一层也。”后傅熹年“再次反复观览，愚意此为早年真迹，无款或款有伤残而割去，重补此款。以此蛇足，遂被人以伪本视之，至为可惜”。

原藏于王季迁先生宝武堂的董源（又名董元）《溪岸图轴》，于1997年入藏大都会博物馆。此画款：“后苑副使臣董元画。”傅熹年鉴定意见：“画风与董源无涉。画用双拼绢，而两幅宽度小异。董元款在较窄一幅之边缘，明显是裁去原款后加之伪款。然画本身为北宋初之作。自有其时代及艺术价值，不应受伪董源款连累也。”

傅熹年访美看画，解决了不少美方博物馆的真伪疑难问题。如书中记载1987年12月20日“为星期日，吴同夫妇破例加班，邀余看二件未定之作”。一件是南宋人《归去来图卷》，“此件馆方对其时代未定，疑是元明时作品，因以见示”。傅熹年从画风、画法、书法，以及文中讳例，断此“明显为南宋作品，应与所谓‘马和之毛诗图’相同，为南宋画院为宫廷后妃、皇子所作看图读本”。论断精确。

这是一部古书画鉴定研究方面非常重要的著作，将对古书画的鉴定与研究产生深远的影响，也体现着中国学界对流失海外的古代书画作品的重视，体现着中国书画艺术中凝聚着的不断文脉、传承永续的文化精神。