今年，适逢钱君匋先生诞辰118周年。近日，“钱君匋书画篆刻精品展”在柯桥美术馆举办。本次展览是钱君匋艺术研究馆与柯桥美术馆的馆际交流展，共遴选展出钱君匋书画篆刻作品50余件，涵盖其各个创作阶段的代表性佳作，既是对先生艺术人生的深情回望，亦为当代金石书画研究提供珍贵范本。

●见习记者 茹晨鸿

方寸之间见天地

钱君匋（1907—1998），祖籍海宁，原名玉棠，学名锦堂，字君匋。作为20世纪海上金石书画集大成者，钱君匋以碑学金石为骨，文人雅趣为魂，在诗、书、画、印四艺领域均开宗立派，树立了独特的“钱氏风格”。他的篆刻尤具开创性，将秦汉封泥之浑厚、明清流派之精妙熔铸一炉，开创“君匋印派”；书法博采众长，以瘦金体见长，融汇钟鼎文韵自成气象；绘画则取法八大写意精髓，笔墨简练而意境深远，被誉为“文人画的最后守望者”。

本次展览以“金石气韵 文人风骨”为主线，通过三个单元呈现钱君匋先生的艺术世界。

首先是钱君匋的篆刻艺术。钱君匋一生治印两万余方，上追秦汉玺印神韵，下取明清诸家精髓，尤得力于赵之谦、吴昌硕、黄牧甫三家。他常作巨印长跋，边款刻至五面，真草隶篆，各体尽工，独步当世。其所刻组印题材广泛、立意高远、风格多样、艺术精湛，享誉印坛。

如作品《钟声送尽流光》，为钱君匋巨印长款的代表作。印面篆味十足，行云流水的线条中足见其书法的笔情墨趣，而结体的方圆虚实调配，亦见其匠心。五面隶书边款已相当成熟，自撰文字优美感伤，满怀诗意。其文美、书佳、印韵，堪称“三绝”。

作品《气象万千入画中》出自钱君匋自作诗《癸亥重阳登西山龙门》，全诗如下：“九日登临一径风，龙门高处啸晴空。滇池百里开胸次，气象万千入画中。”此为 1985年钱君匋云南之行时所作。此行先生心情舒畅，创作欲望饱满，其镌刻的自作诗巨印“气象万千入画中”，气足神完、力可扛鼎，其线条的古拙肃穆，印面的苍茫雄浑与“气象万千”的画境、诗情相得益彰。其五面加栏阳文边款，浑厚华滋、神摄方寸。

如果说长跋巨印是钱君匋先生有异于别人的创造，那么专题内容的组印创作，更是其别具一格的篆刻艺术形式。他的组印创作始于抗战爆发后，至20世纪70年代末，前后跨越40年，所作题材广泛、规模宏大，立意深刻、风格多样。

如他的战地组印中的《战火逼吾庐》，其篆刻汉风十足，古雅、厚重而苍劲，章法且虚实相生。该印创作于抗战初期，“南京不抵抗，战火逼吾庐。驱敌拯危亡，延安信有余”，其印边款透露出钱君匋浓浓的抗日救亡的爱国热情。他将此心境镌刻在方寸之间，其情其志坚韧，可谓金石可镂。

1972年，为纪念鲁迅先生，钱君匋开始搜集鲁迅笔名，并于1973年至1975年刻成《鲁迅印谱》两套共计334方，更为洋洋大观。“钱君匋先生的组印创作，在大力提升篆刻的艺术性的同时，与社会现实相结合，表现了现代史迹，弘扬了时代精神，得到了广泛的好评，产生了深远的影响。”展览相关工作人员介绍。

翰墨纵横抒胸臆

钱君匋的书法篆、隶、草、楷皆工，其书法独特、雅致、秀逸。钱君匋早年曾临过柳公权的《玄秘塔》，后受丰子恺融合了魏碑和章草的行书风格影响，又苦学过《龙门二十品》，并汲取赵之谦的行书韵味，在结识于右任后又攻今草，晚年醉心于大草。从展览中的《草书联》便可看出，他的草书在早年的基础上，追求一种清道洒脱、雄奇瑰丽的境界，时而矫若游龙，疾若风雷；时而兔起鹘落，满纸烟云，最终形成了清丽、质朴、酣畅的独特书法风格。

展览中展出了钱君匋的《篆书与佛同龛》《隶书蝉噪鸟鸣联》《隶书五言联》等篆隶书法作品。钱君匋的篆隶书法很有特点，既吸收了邓石如书法的纵横捭阖、貌丰骨劲，又吸收了赵之谦书法的奇正相生、宽博自然。尤其是他的隶书，虽少了几分肃穆端庄，却多了许多率性潇洒、拙趣天真。其隶书在书写的过程中，既掺以篆书的线条又辅以草书的动势，将三者糅为一体，线条活泼爽畅，笔锋峻厉刚劲，既有草隶的奇拙，也有行草书的圆腴秀朗，流畅飘逸中有着古雅清丽的风神。可谓自出机杼、别具一格，有着独特的金石韵味。

钱君匋的绘画出古入新，尤其在“新”的方面有突破，不拘成法，自为一家。其以花卉创作为多，清新明艳，题材广泛，画面干净利落。他访问新加坡之后，很多南洋花卉入其画中，笔下之鲜活突破民国前贤藩篱。

展览中有一幅大写意《葡萄》，钱君匋充分运用传统绘画留白的特点，以书法入画的风格，用浓墨刻画出老干的挺拔，以书法变化丰富的线条表现出枝蔓的茂盛，淡墨处有光，浓墨处不腻，而用重彩画出的葡萄果实，晶莹剔透，色彩鲜艳，将所要表现的主体达到最突出、最集中、最明朗的视觉效果，可谓独具匠心、别出心裁，表现出强烈的概括力与感染力。画面疏密有致，虚实恰当，墨与色俱佳，充满勃勃的生机与向上的朝气。

最引人注目的是《桃实盘石图》，该作品集中展现了钱君匋先生诗书画印通于一体的艺术境界。画面以桃实与山石为主体：虬曲的桃枝上缀满形态各异的桃子，或饱满丰润，或半掩叶间，枝叶疏密有致，以淡墨勾勒辅以浅绛设色，既显桃实之鲜润，又透出苍劲古朴的笔意。而山石则以苍劲的墨笔勾皴而成，线条刚健浑厚，石纹肌理层次分明，既显雄浑气势，又含古朴意趣；桃实则以淡墨勾勒轮廓，施以朱红点染，果实饱满圆润，枝叶疏密有致，生机盎然。两者一刚一柔，暗含着“福寿绵长，根基稳固”的吉祥寓意。

画作右侧题跋以篆书笔意入行草，结体宽博舒展，用笔方圆兼济，既显金石之刚健，又具书卷之雅逸。“庚午春二月之朔”点明创作时间（1990年），最底下的自刻印章刀法爽利，朱白对比鲜明，与其书法、绘画形成呼应，形成“诗书画印”的完整格局。

钱君匋一生秉持“艺文载道”之志，其作品既具金石学家的考据严谨，又含文人画家的超逸情怀。正如启功先生所言：“钱公治印，如老匠琢玉；作画写字，似名士挥毫。”这种根植传统而不囿陈规的艺术品格，恰是中华优秀传统文化创造性转化的典范。

“观先生遗作，铁线银钩中可见风骨，斑驳印痕里存温度。愿此展能引领观众穿越时空，感受金石书画的文化厚度，体悟艺术大师的精神境界，在笔墨丹青间寻得文化自信的源泉。”柯桥美术馆相关负责人表示。