报纸副刊如何破圈，这是在读《西湖上的初阳》一书时想到的一个问题，这本书还有一个副标题叫《杭州日报副刊五十年》，说的就是副刊的事情。

首先要承认副刊是有个圈的，传统副刊，如以20世纪八九十年代的晚报类副刊为例，如当年的《新民晚报》《羊城晚报》等，那副刊上的文章，大多是散文随笔，包括杂文，还有诸如历史掌故、讽刺幽默，漫画，间或有小小说和诗歌，还有就是书评一类的，一度也有短的报告文学或叫纪实的。

了解一点副刊史的都知道，报纸的副刊原来是叫“附刊”，有的也被称为“报尾”，即新闻之外的附赠版面，或放在报纸最后的。在中国，报纸的副刊史，是跟五四新文化运动紧密相关的。副刊圈的形成，跟新文化新文学圈的形成几乎是同步的。现在我们细数那些如雷贯耳的名字，鲁迅、周作人、林语堂、梁实秋等，他们的成名几乎都是跟副刊密切相关的，而且众所周知的，绍兴人孙伏园当年就有“副刊之王”的美誉，因为他就是鲁迅《阿Q正传》的“催生婆”。

某种程度上，当时副刊圈和作家圈是基本重合的。但是后来，特别是新千年新世纪之后，文学好像变得越来越阳春白雪，而报纸的副刊则越来越倾向于下里巴人，这中间也有过一段蜜月期的，即新世纪前后的几年，有作家写副刊的专栏热，但这个也就热了几年，如以《杭州日报》副刊为例，1994年到1999年较为突出。

而现在要说到副刊如何破圈，我以为最大的破圈，就是从报尾走向报头，从风花雪月走向迅速变化的时代和社会生活，这是《西湖上的初阳》一书所展示给读者的，虽然风花雪月也是副刊的应有之义，因为那同样是表现人们的美好生活的。

《杭州日报》副刊的破圈，主要表现在以下几点。

一是表现城市的重大工程，表现城市的变化。比如上世纪八十年代，具体是从1982年开始的杭州中东河改造，那个时候的副刊，可以说是十八般武艺都用上了。比如有对于中东河历史的钩沉，其中有提到历史上的地方官员对这两条河的疏浚，特别提到苏轼的做法和功绩，这当然仅仅是背景式的介绍。更多的是作家和诗人直接到工地到现场去采访采风，由此创作出来的作品也就充满了生活气息和杭州气息。

二是记者主动出击，撰写有关社会现象和城市热点的深度报道。在20世纪90年代初，这个变化尤其明显，如描述1993年开始的杭城电波之战，这显然是一种破圈越界之举，因为如果从本位的角度说，这是人家电台的事情，而且你好像是在帮人家“吆喝”。然后就是“纪实”“纪事”“备忘录”不断出现，而且是由副刊的记者去写这一类稿件，而不是由新闻部、社会部的记者去撰写，这就多了不少的可读性，且具备了一定的深度。

三是敏锐地捕捉到文风诗风和审美观及文艺思潮的变化。如在1980年，朦胧诗刚刚在中国大地上露头，当时《杭州日报》副刊刊发了本地一位作者的一首小诗，即刻引发争论，副刊就刊发了这些争论文字，开始了百家争鸣式的讨论，让作者和读者畅所欲言。

以上列举，就是三种破圈的方式，从中可以看出自20世纪80年代开始，副刊已经呈现出跟以往不一样的情况。因为以前只要管好副刊的一亩三分田即可，按照栏目来编版面，我是书评，你是影评剧评，然后他是诗歌散文，大多有点老死不相往来的意思，不管社会发生多大的变化，也不管头版头条怎样地变化。而凡遇重大题材，总是新闻记者去撰写特别报道，文艺记者和副刊编辑只管文艺和副刊，而不去关注社会热点问题。而此时，篱笆开始拆除，田垄沟壑开始平整，副刊编辑常常冲到“正刊”上去，这不是说去抢新闻抢报道，而是去做出有别于新闻的那种深度报道，这可能不只是《杭州日报》副刊是这样，不少报纸都是这么一路走过来的，这也就是《杭州日报》的副刊作品除了能获副刊奖之外，更能获中国新闻奖新闻作品类奖项的原因所在。