4月8日上午，“莫负此生——陈半丁纪念馆成立20周年暨陈半丁纪念特展”开幕式在柯岩鲁镇举行。

陈半丁是中国近现代美术史上的杰出代表，书、画、印、诗俱佳，为后世留下了丰富的艺术遗产，对中国画的继承和发展有着特殊的贡献。绍兴柯桥，作为陈半丁的故乡，承载着他的成长记忆与深厚情感，此次特展不仅是对陈半丁艺术生涯的深情回顾，更是对绍兴文化艺术的又一次精彩呈现。

本次展览精选了陈半丁代表书画作品20余件、篆刻80余方，全面展现其艺术魅力和人生风采。

写意潇洒花卉画

陈半丁精通书画印，其中画亦花卉、山水、人物等无所不能，以花卉成就最高，在近现代绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。

陈半丁的花卉最初得益于吴昌硕、任伯年等海派画家的亲传，后溯源宋元及白阳、青藤、石涛、恽南田及扬州诸家。他一方面心仪传统的文人笔墨，另一方面又深诣大众的审美心理，不以模仿一家一法为归，而用心于诸家诸法的整合，形成了雅俗共赏的花草精神。其画面端庄杂流丽，刚健含婀娜，在形式上不以机巧奇险哗众，而全以平实之法出之，极见功力。用色五彩缤纷绚烂之极，更富雅正雍容之气；善用水而不喜弄粉，偶尔施之无俗气而见妙味。故其作品的色彩讲究“中”和“贵”。更难得的是，他的画不以表现物象形似为目的，而更加注重个人精神的体现，这种笔墨程式也为写意花鸟画确立新的范式，使中国古典美术体系走向完整。

展览中，有陈半丁画的桃花、菊花、月季、牡丹、山茶、腊梅、雁来红等，他画尽百花争艳，欣欣向荣，一派勃勃生机。其中一幅大画《松石牡丹》让人印象深刻。此图大气磅礴，画面一棵苍劲的巨松顶天立地，枝干倒挂，画面下端巨石层叠，浓重的墨色突出了石块的坚硬。一丛盛开的芍药，黄色花蕊，白色花瓣，勾花的线条灵动遒劲，层次井然，花丛中穿插着枝叶，叶片正侧背向聚散有致，叶尖嫩黄，花青藤黄，掺和的叶片衬托着鲜嫩的花朵正在盛放。此图极为大气，颇有孟子所谓“充实为美，充实而有光辉之谓大”。这大气来源于画家充实的生命体验、人生感悟，以及对人生的满腔激情。同时，画里洋溢着“至大至刚，配义与道”的“浩然正气”。正是由于画家的精神气质，作为抒情审美主体的“自我”在大画面的意境中显现，也正是民族正气和民族精神在画中的闪光，这是陈半丁难得的巨作。

苍润秀美山水画

陈半丁的山水画风格筑基于石涛，笔墨雄奇、爽健、朴厚。博涉宋元明清各家，学古又能通变。45岁前后笔墨简省，境界空灵；55岁前后开始整合，形成了高远基础上的自家山水画程式，风格清丽质实，卓然成一家风范。后期，笔墨渐趋松活浑朴，创造了清空而典雅的境界。新中国成立后，能以传统笔墨反映新时代风貌，赢得广泛赞誉。

在作品《雨中勘探》中，取景宽广的湖泊上，近景是山石坡地，大桥与对岸相连。岸坡上有树丛、房舍，桥上有勘闸人，有撑伞者，有穿蓑衣者，湖泊中有山坡平沙。整幅作品造景是水天辽阔，平远清幽，山石皴法用笔湿润更见苍秀，雾气迷蒙，以墨韵见长，物象的阴阳虚实也有变化，实现明洁滋润，呈现简练苍古、卓然自成的风格。

创作《力争上游》时，已83岁，这是他山水画创新实践的尝试：全画采取平远式构图，由近景、中景、远景三部分构成。近景占据画面的左半部分，左侧出一巨石，坚实而厚重；其右画杂树一丛，枝干以勾皴而成，叶子或色或墨，或聚或散，或夹叶点，或垂叶点，或密或疏，或深或浅，将整个画面左边连成一体；近树后面，巨石横卧，起衬托和稳定画面的作用，且与左侧巨石相呼应；树石后面向右横出一坡岸，正好破解水面在构图上的单调感。中景七条“丰收船”，由右向左分布，渐远减小，每船各载丰收的果实和两名船工，构成该画的“画眼”。作品将现实主义和革命浪漫主义有机地结合在一起，既歌颂了人民劳动丰收的喜悦，也表现了社会主义新气象。

至此，陈半丁的山水画已由“对临”“意临”，到晚年的“写意”“写心”，融会贯通诸家诸法之长，并能以己意出之。如真如幻，清丽而不浊滞，多创见而不陈腐，达到了随心所欲的境界。

蕴藉含蓄书法篆刻

如今提到陈半丁，人们多以画家论之，其实他的书法丝毫不逊于画，尤以篆书和行草为精，不仅继承和发挥了传统书法精髓，而且更多地融合了绘画技巧。陈半丁的书法由吴昌硕入，复师诸多明清文人画家，完成了由碑入帖的转换；再溯源“二王”，笔笔中锋，点画精整而内敛；后由米芾出，使笔锋收、放、聚、散自如，书风变为流润放纵、意趣横生。从他的书法作品《八言联对》和誊写的《毛泽东语录》上，能发现他在用笔上变化多端，不仅是技艺的精熟，而且还有一种独到的认识。不仅如此，他在点画排布上十分有心得，字形精准到位，书法线条流畅，笔墨浓重，超乎想象。既有彼此揖让依赖，又有彼此顾盼，时时处处都在营造一种和谐的氛围，不愧为大家之气象。如此这般，陈半丁的书法作品不仅有宋代尚意的风格特色，而且还有明清的韵味，尤其是突出清人书法的特点，十分耐看。

陈半丁也是中国近现代篆刻史上一位绕不开的人物。他以为人拓印起家，又因机缘巧合得吴昌硕亲炙，但又不囿于吴昌硕，治印常常不打印稿，直接在印面上书写，喜用双刀法，善冲切，线条粗中见细，笔情刀趣，跃然石上。尤其是平中出奇的结字，错落有致、若断似连的边栏，构成了一种独特的金石古韵。

纵观陈半丁的艺术世界，无论是花卉、山水、翎毛、人物，还是书法、篆刻，都达到了常人难以企及的高度，且合辙于中华文化“雅正”“中和”的正脉，他是“深造求通”道路上辛勤的跋涉者和探索者，一方面心仪传统的文人笔墨，另一方面又深谙大众的审美心理，将文人之雅与市民之俗相融合，因而获得了各阶层的喜爱，堪称20世纪不可多得的诗、书、画、印兼擅的艺术大家。

（内容来源：绍兴日报）