展览的最后一个部分是“鲁迅与书法”。严格的幼学、严谨的师承及对中国传统的毛笔书法的酷爱，使鲁迅成为近现代一位独具风采的书法家。在现存的大量鲁迅手稿中，篆、隶、行、楷诸体皆工，书风继魏碑一路，宽博沉雄，简淡古雅。郭沫若曾评说：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格，融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，质朴而不拘挛，洒脱而有法度，远逾宋唐，直攀魏晋。士人宝之，非因人而贵也。”鲁迅手稿的存世量，是近现代文人学者乃至书法家中最多的。

展览展出了鲁迅的部分诗稿、题赠、书信、手稿。包括致郑振铎、胡适信的手稿，为女作家萧红的《生死场》所作的序言，还有鲁迅自传的手稿，特别是鲁迅1936年9月所写的内含7条遗嘱的杂文《死》的手稿，都弥足珍贵。

鲁迅笔下的书法和文学常常相互影响，他的文学作品最初多以书法的形式产生并成型。“灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。”鲁迅这首《自题小像》诗，是他21岁时在日本东京所作。1931年，51岁的他再次书写《自题小像》，既表现了其书法上清劲自然、古雅有致的风格特点，也表现了他满腔热血的爱国情怀。

值得一提的是，本次展览开放期间正值甲辰新春，配合龙年主题，通过提取剪纸、版画、木刻等元素，立体呈现鲁迅多元的审美意趣，营造轻松祥和的新年氛围。