清朝十二卷绘画巨作《康熙南巡图》，以写实笔法精心绘制康熙6次南巡的主要历程。其中第九卷画作，详细记载康熙渡过钱塘江，沿浙东古运河一路而下，直至停泊在会稽山麓并亲祭大禹陵的盛况。亭台楼阁、城池街市、舟船车轿……绍兴水城“三山万户巷盘曲，百桥千街水纵横”的绮丽景观，仿佛正欲从画作中款款走出来。

绍兴元素

暗藏于3处细节

画卷中的大禹陵殿宇巍峨，古松苍翠

据了解，《康熙南巡图》第九卷，绢本设色，现收藏于北京故宫博物院。因画中标注有“萧山县”“西兴驿”等清晰字样，而被萧山博物馆不惜重金加以复制。一个偶然的机会，时任柯桥古镇办顾问的杨金法，了解到此重要信息后，从萧山博物馆拿到了《康熙南巡图》第九卷电子版，之后潜心研究，顺带着又把绍兴绘画部分也给“考古”了一番。  

《康熙南巡图》第九卷画面中，南巡伊始便展现出一路山水秀丽，沿河城镇街衢繁华热闹无比的场景。康熙帝船队沿浙东古运河进入柯桥地界，江南水乡风光淋漓尽致地扑面而来，只见画作上舟楫穿梭，桥上人来人往，街市摩肩接踵，岸上客商与小船互动交易，酒肆米行参差林立。人群最稠密处，便是柯桥城隍庙戏台前，看戏市民的目光从桥上、船上、岸边都向戏台聚焦，各色观众神态迥异，粗略估算不下300余人。最富史料意义的是，画卷上沿赫然有“柯桥镇”3个大字，这是《康熙南巡图》中唯一标注的古镇地名，也折射出当时柯桥的分量与地位。

画卷上沿有“柯桥镇”3个大字（箭头处）

出柯桥后，画卷出现田野阡陌、耕牛犁地、舟船渡人、水村渔舍，远近掩映，一派和谐宜人的风光。渐近绍兴府，由城北入瓮城，城楼北侧标有“绍兴府”3个大字。城中水网四通八达，城市尽显繁华，街市、古塔、府山、望越亭、镇东阁等一一细加描绘。

出绍兴府，过田垄山地，即到大禹陵，画卷中展示着康熙帝祭拜大禹陵的盛况。只见大禹陵殿宇巍峨，古松翠绿，康熙站立于华盖之下，周围簇拥着众多身着黄马褂的宫廷侍卫，戒备森严，百官民众跪伏迎候，仪仗威肃。至今，大禹陵殿脊间仍保留有康熙手书“地平天成”四个遒劲大字，这便是康熙南巡时留下的墨宝。

画卷为何留下

“乌龙”痕迹

《康熙南巡图》第九卷中，十分遗憾且富有戏剧性地留下融光桥“瑕疵”画面。杨金法介绍：“融光桥在嘉泰《会稽志》中有载，是浙东古运河最具特色的桥梁之一。在此画中，画师却将独拱融光桥画成了三孔桥，且把汲水弄的方位也搞反了。汲水弄本应在融光桥西侧，而画上却变成了东侧。”

《康熙南巡图》中局部放大的柯桥古镇

为何会出现这般乌龙？杨金法经多方查证，终于找到原因。“康熙二十八年（1689）正月，康熙帝为了稳定统治、安抚民心、发展经济、了解民情，正式开启第二次下江南的行程。南巡队伍浩浩荡荡，所到之处，官员军民‘扶老携幼，欢腾道左’，均受到各地百姓的热烈欢迎。康熙三十年（1691），康熙为了把当时的“南巡盛典”记录下来，下令在全国范围内征选绘画能手绘制南巡图。60岁的王翚由其学画弟子、时任兵部左侍郞的宋骏业推荐，以布衣应诏供奉内廷，精心绘成《康熙南巡图》。因王翚当年没有随皇帝南巡，为完成任务，只好委派一些副手重走康熙南巡之路，到皇帝经过的地方去绘制。当年没有摄影、摄像技术，只凭记忆，出现一些讹误也就不难理解了。”对于画卷中的讹误，杨金法如是说。

如何挖掘画作的

潜在价值

《康熙南巡图》第九卷，整体画面宏大，画风清丽，所绘人物上万，牛马牲畜数千，江河山川、城池街市、名胜古迹应有尽有，杭绍两地的地方风貌、经济文化、社会生活无不展现。画卷比宋代《清明上河图》还要宏大精细，开创了清代绘画纪实长卷的先河，堪称当时宫廷画作的精品佳作。

城楼北侧有“绍兴府”3个大字

“《康熙南巡图》印证了清代‘金柯桥’的繁荣，柯桥镇是康熙皇帝驻跸停留的唯一一个江南水乡古镇，有着不可估量的名画欣赏、文史辑存价值。在现今的柯桥历史文化街区保护和开发过程中，我们可以进一步发挥画作的潜在价值，挖掘康熙与日铸茶御茶湾的故事，推出系列特色文创产品，让奇思妙想为土特产点石成金。还可以运用现代VR技术，专门开辟《康熙南巡图》3D立体影像展，让画作中的人、畜、舟船等活动起来，重现康熙时期‘天下第一镇’的风采，让《康熙南巡图》成为宣传柯桥古镇的又一张亮丽名片。”话语间，杨金法憧憬之情溢于言表。