时隔12年，中国越剧艺术节再度回到越剧的故乡。在未来的16天里，古越大地将再次沉醉在袅袅越音的狂欢里。

第四届中国越剧艺术节别出心裁地设置了一个议程，举办“外眼看越剧”征文活动，旨在寻求“外行人”视角看未来的越剧发展，给越剧寻找高参。

的确，一个优秀的剧种，它必须依赖广大观众的喜爱。因此，谈越剧的改革创新，不仅要听坐在象牙塔里、排练场里的专业人士的声音，更要问计于粉丝，他们是外行，也是内行。

越剧姓“越”，但“追越”者却来自大江南北、长城内外。仅从征文的作者来看，有来自河南、甘肃、北京、重庆、江西等地，他们中有老年人、中年人、青年人，他们对越剧爱得刻骨铭心，有人自称初恋、热恋、痴恋或绝恋。对于越剧的未来之路，他们有自己的独到见解。

郑州的李雪丽认为，越剧舞台，一桌二椅，唱做念打，节奏唱腔，全凭演员高度程式化的表演，营造具体的戏剧情境，表现鲜活的人物。越剧表演深得传统文化的精髓。越剧在本质上是写意，与整个中国的传统艺术如文学、绘画、书法、诗歌一脉相通，越剧表演深得传统文化的精髓。

来自重庆的陈翔认为，《梁祝》有一片段，用扇子代替化蝶，里面一把小小的折扇或收或开，开则若流云彩蝶，抒写多少心怀故事；合则敛内秀于动静之间，举手投足中藏有硕大想象空间。

多年来，传统戏曲因所谓的“节奏缓慢、表演程式化、类型化”而备受争议，有人还试图改造之，但是在这些戏迷眼里，节奏、程式、写意、留白，却无一例外地成了越剧之美。

年过古稀的中国电力科学研究院教授级高工钱未未是位嵊州人，一个甲子之前，她北上求学，在离开剡溪听不到越音的日子里，才知道自己无可救药地陷落在越剧的“靡靡之音”里。在北方，只要从电视里飘来越剧忧伤婉约的音乐，哪怕稍纵即逝一闪而过，她的感官都会立刻被唤醒。

她说，越剧艺术是把中国戏曲的温婉柔美发挥到了极致的艺术，美是越剧的特质，我们应保留越剧的每一声腔、每一板式，使演员唱有所规，观众听能依调，在此基础上顺应时代的要求进行创新，形成新的越剧艺术风貌，把越剧的美发扬光大，让她美到地老天荒。