《水乡华舍》原载于3月27日《绍兴日报》11版

拙作《水乡华舍》刊登在了《绍兴日报》的“绍兴文史·百镇赋”华舍版面，说来我与华舍有奇缘：1961年，我人生的第一份工作在华舍，接着懵懵懂懂的初恋也在华舍，离开华舍辗转新疆30年后回到绍兴。一天，我陪中央美院靳之林教授寻访他的老师董希文先生的故居，再去了华舍，并宿一夜，还画了华舍。

华舍户户临水，家家枕河。她在我脑海里的印象好极了，感觉美极了。我要用我的画笔把这青山碧水画出来，推介到全国甚至全世界。

中国画与西方画最大区别，一为写意，一为写实。

“写意”者，写胸中勃发之气。“写”为手段，“意”是目的，“诗”是灵魂。

马致远的“小桥流水人家”，正是华舍的写照。为了画好华舍，我也写了打油诗相配：“小桥流水乌篷翔，大木阳光马头墙。雨润华舍花色美，雾洇华水树荫凉。”“三月江南朦胧中，是雾是雨更和风。画家握笔随心写，信手黑白世界同。”“楼外有楼天外天，一桥更比一桥妍。东西一水桥几何？南北古镇呈新颜”，等等，诗意华舍，就有了“灵魂”。

“写”是手段，除了以书法入画，重在临摹、写生，创作过程中，需要逐步研究、创造、完善一种适合表现江南水乡的绘画语言，才能充分地体现出古镇特色、水乡大美。回看历代有成就的书画家，在创造绘画语言上都下过一番功夫。我虽不敢与之比肩，但是继承、创新是时代责任。写小桥流水，画舫舟楫，粉墙黛瓦，烟雨江南……我一是向古人学习借鉴，有时简直“拿来主义”。米芾、米友仁父子创造的山石的米点皴、树叶的大小混点，很适宜表现烟岚之气、风雨之候。“拿来”倪瓒的折带皴表现土坡、石岸、踏道。还有水口、溪涧、流泉，前人之法皆可移植。二是师法造化，迈开双脚，到生活中汲取营养，通过写生，采花酿蜜，取舍之间出一些新招，一一应用之。

我这样思考，也这样践行。