陈洪绶《冰壶秋色图》　藏于英国伦敦大英博物馆。

徐渭、陈洪绶、赵之谦、任伯年，这是中国绘画艺术史上鼎鼎有名的4位宗师，也是越中山水孕育与滋养的具有创新精神的艺术家。

最近，绍兴有一位收藏家，将这“越中四家”散落于世界各大知名博物馆及收藏机构的267件（套）（注：册页以“套”计，手卷、立轴、扇面等以“件”计）作品汇集起来，出版了一套4册、精而全的典藏文献《大哉丹青》。

全球征集

一套厚厚的《大哉丹青》，就放在绍兴华脉书画博物馆馆长项志峰的案头，还散发着油墨的芬芳。

“你看，每一幅都这么精美。”他小心翼翼地打开这套书的其中一册《徐渭卷》，一边翻着，一边向记者讲解这些带有浓烈个人创作风格的先贤之作。

轻松的闲谈间，项志峰的记忆很自然地回到了4年前的那个冬夜。那一晚，他与两位友人海阔天空地聊着，聊到了中国绘画史上绍兴籍的巨擘大匠，一时的激动和兴奋让“越中四家”成为那天话题的焦点。

这“越中四家”，就是在中国绘画艺术史上具有开宗立派意义的4位大家：徐渭、陈洪绶、赵之谦、任伯年。

“能不能出版一本典藏文献，将这4位绍兴籍的绘画宗师作品聚集在一起，留给后人鉴赏。”从那时起，一个大胆的设想就在项志峰的脑海中形成了。作为有着20多年收藏史的民间收藏家，项志峰的手里已经存了不少名家古画。记者前去采访的那天，他的私人博物馆里正在举办“翰墨醉心——明代名家书法展”，里面就有徐渭的作品。

“‘越中四家’的作品，我收藏的不多。”于是，他找到了西泠印社出版社合作。“我知道，国内外不少博物馆里都藏有‘越中四家’的作品，如果能从他们那里征集到这些作品的高清图，这套书就可以做起来了。”

任伯年《卖肉图》　藏于台北故宫博物院。

于是，由西泠印社出版社出面，一份份征集书飞向世界各地的博物馆与收藏机构。 “我们虽处在一个全球化信息快捷时代，但因工程浩大且艰巨，前后仍耗时3年。”项志峰告诉记者，做《大哉丹青》的过程是冷暖自知的。这期间，有温暖人心的惊喜，也有令人沮丧的挫折。不过，当那些星散在异国他乡的明珠，被一枚一枚地收集起来，并被缀合成一个整体时，他的内心常常升起一种喜悦和感激。

在创办博物馆之前，项志峰是一个商人。如果从生意的角度来衡量，这注定是一个赔本的买卖。“做这套书，花了近300万元。最主要是三方面的支出：征集费、差旅费和印刷费。征集费其实是付给各大博物馆的版权费，每个博物馆的定价不同，从几百元到几千元一件（套）不等。”项志峰告诉记者，这套书目前已经在上海古籍书店上架，定价800元一册。

“能为传承自己城市的文化遗产尽一点力，能为自己所热爱的家园彰显一点文化亮色，所有的付出都是最好的回报。”项志峰说。

绍兴骄傲

过程虽艰辛，结果终是美好的。最后，这场历时３年的全球征集，总共集结了来自美国纽约大都会博物馆、英国伦敦大英博物馆、日本东京国立博物馆以及故宫博物院、台北故宫博物院等26家国内外知名博物馆及收藏机构收藏的267件（套）“越中四家”的作品。其中，徐渭41件（套），陈洪绶79件（套），赵之谦50件（套），任伯年97件（套）。

所有的这些作品，被整理成了《大哉丹青》的四册，分别为《徐渭卷》《陈洪绶卷》《赵之谦卷》《任伯年卷》。因为看重这套书的学术价值，故宫出版社也在后期加入了《大哉丹青》的出版。

“凡清明灵秀、磅礴郁积之地，必出非常之人物。越中之非常人物，立德、立功、立言者无所不有，皆赫赫大家，又以文学艺术之士尤多。‘越中四家’不仅是越中的四位大画家，更是中国的四大画家，也是世界级的四大画家。他们都具有创新精神，独树一帜，对中国绘画艺术的影响，是无与伦比的。”中国人民大学教授、博导，著名美术评论家陈传席为这套《大哉丹青》作序。

赵之谦《富贵图》　藏于日本东京国立博物馆。

“越中绘画名家何止千百，仅以此四家为代表耳。”他认为，“越中四家”中，徐渭是开大写意一派的大宗师，陈洪绶是高古一派的大宗师，赵之谦是开海派的大宗师，任伯年是海派中期的主将，又是中国绘画从古代转向现代的里程碑式画家。四家一脉相承，为中国及世界艺术家们提供了创新开派的范式。“越中人认为这四家是越中人的骄傲，其实是中国的骄傲，是世界的骄傲。当然，越中人可以多骄傲一点而已，因为越中的土地生育了他们，越中的山水滋养他们更多一点。”

在这篇序言中，陈传席还评点了这“越中四家”的艺术特色。比如徐渭本无心做画家，他于创作戏曲、诗文之余，将一腔热血和不可一世之气概泄之于画。他用大笔挥洒，纵横涂抹，将其胸中一段不可磨灭之气、英雄失路，托足无门之悲尽蕴于笔墨之中。其画本无成法，更无蹊辙可求，只有磅礴之气可见。真是“无古无今”，推倒一世，开拓万古，从此形成“青藤画派”。

而陈洪绶是反向继承徐渭的。即参照徐渭的大写意画，避免狂风骤雨般的急烈，而采取一种高古的画风，建立另一高峰。他的人物画在“明四家”之上，不仅“明三百年无此笔墨”，西方的梵高、马蒂斯等皆学浮世绘而成名，其源皆在陈洪绶。

赵之谦则是开“海派”的奠基人物。赵之谦创其始，吴昌硕弘其迹。在赵之谦和吴昌硕之间还有一位重要人物，即吴昌硕的老师任伯年，也是海派大家。他的人物画千变万化，造型准确，神韵生动，随意而自然，当时画坛画家一致认为任伯年是“海派”画家的主将，而且他的影响播及海外。英国的芬利麦坚在《英国画家杂志》中称赞任伯年：“他的艺术造诣与西方的梵高相若，在19世纪中为最具有创造性的宗师。”

敬畏创造

“其实，没有收录在这套书之中的‘越中四家’作品，还有不少。有些民间收藏家手里的藏品，并不逊色于这些博物馆馆藏的质量。”项志峰说，这次征集的对象，主要是公办或国立的博物馆。因为在很多人眼里，这些博物馆更具权威性。

实际上，这些公办博物馆的藏品，很多也是来自民间捐赠。而且，即使是世界一流的收藏机构，亦存在可供争议的藏品。“《大哉丹青》侧重文献性，因所涉收藏机构众多、作品范围广大，故存在可商榷的作品并非没有可能。”项志峰说。

项志峰坦言，这是他献给生养他的故乡绍兴的一份礼物，这也是一枚应运而生的果实，献给那些热爱艺术、敬畏创造的人们。

徐渭《花卉卷（局部）》　藏于美国弗利尔美术馆。

“一个国家、一个时代的新生事物皆应运而生。没有改革开放，不可能有‘民营企业’‘民营资本’这些概念的产生；没有改革开放的持续和深化，不可能让民营企业家对文化有自觉的承当；没有国家文化机制与民营资本的嫁接，不可能出现民营博物馆这样的新生事物。”项志峰认为，他作为一个民营企业家，作为一个时代的受益者，在经营企业的同时，还因兴趣而致力于文化收藏，这也是一种应运而生的极好诠释。“现在想来，《大哉丹青》真是一枚应了互联网时代之运而生成的果实，若是早二十年，何来全球征集这种大胆的想法？”

项志峰说，他现在在做另一件事，即把馆藏的书画作品，一一制作成电子档案。把私人藏品变成公众“午餐”，这也是他当初创办绍兴华脉书画博物馆的初衷。

记者手记

敬畏与自觉

这是一颗怀有敬畏的心。

项志峰做这套《大哉丹青》的初衷，非常简单，就是出于对中国绘画史的敬畏，更是出于对绍兴——一座在中国绘画史上出过众多巨匠的文化名城的敬畏。这种敬畏，驱动着他去做了一件他认为必须要做的事。

这也是一份可贵的文化自觉。

当他费时耗资做这件事情的时候，并没有考虑这件事本身是否能给自己带来收益，只希望能用力所能及的方式为这个滋养着他生命的城市增添几分色彩。

也许，正是这种敬畏之心与文化自觉，感动了那些远在他乡素昧平生的人们，大家所秉持的文化开放心态和文化共享意识，能让不同国度的人们可以为着同一个文化目标而努力。

小善如涓流，点滴汇聚终成大海。这将会是一种榜样，更是一种强大的力量，启迪着更多的人在未来成长的路上，培养开放的观念、开阔的胸襟，拥有更多的文化担当。