掌上绍兴客户端编辑 杨寒凝

1955年罗萍毕业于浙江省立绍中，应邀在绍剧训练班担任义务老师。

因见老艺人教戏口口相传，一段唱反复多次仍不得要领，老师教得辛苦，学生学得也辛苦。罗萍便提出以简谱记录绍剧的唱腔、曲牌，此举首开绍剧音乐简谱记录之先河，大大方便了艺人传艺，也为绍剧留下了一手宝贵资料。

不久，罗萍由义务老师转为正式工，他记录整理的绍剧传统音乐唱腔于1956年形成油印本《绍剧传统音乐初集》。其中收录的《贵妃醉酒》《昭君和番》《买胭脂》《劝农》四出短剧，是绍剧剧作中少有的定本，定辞定（乐）谱、专曲专用，对艺人来说，是比较不易学习和掌握的。如今知道这些戏的艺人已陆续凋零，后人在叹息失传的同时当感谢先生的记录整理，为绍剧抢救性保存了一批珍贵的传统音乐资料。

两年后，绍剧训练班创排绍剧《血馒头》（根据鲁迅小说《药》改编），罗萍担任作曲，音乐、唱腔皆出其手。随后十几年，先生参加了绍兴宣卷、绍兴词调、绍兴莲花落、绍兴摊簧（鹦哥戏）、诸暨乱弹、新昌调腔、目连戏等戏剧曲艺的调查工作，为绍兴戏曲研究积累了丰富的第一手资料。

1958年绍剧训练班结束，先生被分配至浙江绍剧团，剧团演出时他是乐队吹笛子，其余时间继续整理记录着绍剧的传统音乐唱腔，并将歌剧《红霞》改词编曲搬上绍剧舞台。

1959年浙江绍剧团创排绍剧《孙悟空三打白骨精》，罗萍参加了由主要演员和艺术骨干组成的“绍剧《孙悟空三打白骨精》中心小组”，负责音乐创作。绍剧《孙悟空三打白骨精》影片发行至七十二个国家和地区，1963年荣获大众电影百花奖“最佳戏曲片奖”。该剧1961年进中南海怀仁堂演出，毛泽东、董必武、郭沫若观看后题诗，《孙悟空三打白骨精》成为绍剧史上最为璀璨的一座里程碑

上世纪六十年代浙江绍剧团带着《孙悟空三打白骨精》、《于谦》等剧进行了两次巡演，即1961年的北上和1963年的南下，到达江苏、山东、河北、安徽等主要城市和北京、上海、天津三直辖市，行程近万里。这些积累为先生写《绍剧发展史》论述绍剧渊源“从传存至今的各路各支乱弹来追溯，有着共同的本体结构，以其广泛兴发，而成为继‘南北曲（剧）’之后的新一代的戏曲，绍兴乱弹即为其中一路。”提供了翔实的事实依据。

1968年下半年，浙江绍剧团开始移植样板戏，第一出移植的样板戏是《智取威虎山》。移植样板戏要求剧本不可更改一字，表演一招一式不走样，要阳刚有激情。对浙江绍剧团来说，动作可以学，技巧可以练，最大的难题是音乐唱腔，既要有绍剧的特色，又不能改变戏的节奏，这对于以整打散唱为主要唱段的绍剧来说，绝对是个难题。先生担起了这项重任，负责全剧音乐的设计和唱腔的改革。

先生把整打散唱的绍剧【二凡】根据样板戏的节奏，创作出一套定板定腔的绍剧样板戏唱腔。同时按照样板戏的要求，乐队加入小号、大提琴、中提琴和小提琴，创作了有具有绍剧风格的主旋律和伴奏音乐，完成了绍剧民族乐器与西洋管弦乐器的第一次融合。

1969年8月1日，“绍剧试验移植革命现代京剧《智取威虎山》”在绍兴东风剧院首场演出，浙江绍剧团成为全省唯一敢演、能演《智取威虎山》的剧团，随后在浙江省各地市开展了巡演。1971年9月4日绍剧《智取威虎山》在浙江省人民大会堂为中央首长演出，毛泽东主席通过电视转播观看了演出。毛主席观看后非常高兴，认为演出很成功，并说了三个好：演得好，唱得好，武功好！

此后，浙江绍剧团又移植了样板戏《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《海港》，京剧现代戏《瑶山村》、《节振国》等，这些戏的唱腔音乐均由先生创作。

1983年绍剧培训班开排原创大戏《相国志》，先生设计音乐唱腔，该剧至今依然是剧团的常演剧作。1984年先生调到绍兴市艺术研究室，开始戏曲理论研究。参加了《中国戏曲志》《中国曲艺志》《中国戏曲音乐集成》《中国曲艺音乐集成》浙江卷的编撰工作，负责主编绍兴资料本。

上世纪八十年代末，先生开始撰写《绍剧发展史》，因出版需要电子稿，先生学会了用电脑，三十五万字的手稿先生一字一字敲录，并学会了用word打乐谱。1995年《绍剧发展史》出版发行，2004年《绍兴戏曲史》出版发行，2009年《绍兴平湖调》出版发行。

先生参与了绍剧《大禹治水》《葫芦案》《咫尺灵山》等剧的音乐唱腔设计，荣获文化部“文华音乐创作奖”、浙江省戏剧节“优秀音乐设计奖”。先生创作的莲花落《晦气鬼告状》《桃园约会》荣获文化部全国曲艺比赛“音乐设计奖”、中国说唱学会“音乐设计奖”；先生作曲的《翠姐姐回娘家》让莲花落第一次从说唱艺术拓展为扮演艺术搬上银屏。

先生还荣获了全国“文艺集成志书编纂成果个人奖”、浙江省“中国民族民间文艺志书集成优秀编纂成果奖”、“鲁迅文学艺术奖”等。

先生所荣获的奖项远不止这些，只是他并不看重，许多奖证都已找不到。